COLECTIVO RECONFIGURACCIONES
martes, 11 de octubre de 2011
Invitación - Feria de Soluciones - 18 y 20 de Octubre 2011
Les esperamos a la Ferie de Soluciones - Inauguracion / presentacion de los proyectos : Martes 18 de Octubre a las 4pm.
domingo, 2 de octubre de 2011
25 Zonas de Riesgo - Aisha Serrano
Quién paga los platos rotos?
A se encuentra en una postura fija como estatua para recibir los platos que le va colocando otra persona B en diferentes puntos del cuerpo dependiendo de la postura de A que soporta el peso y la acumulación de los platos hasta que llegue un relevo voluntario o se rompan los platos.
Se pide a los voluntarios que respondan a las preguntas:
Quién paga los platos rotos
Ahora, qué hacer con los pedazos?
A se encuentra en una postura fija como estatua para recibir los platos que le va colocando otra persona B en diferentes puntos del cuerpo dependiendo de la postura de A que soporta el peso y la acumulación de los platos hasta que llegue un relevo voluntario o se rompan los platos.
Se pide a los voluntarios que respondan a las preguntas:
Quién paga los platos rotos
Ahora, qué hacer con los pedazos?
25 Zonas de Riesgo - Carmen Flores
Vivir entre volcanes
La pieza que me propuse realizar debía cumplir algunas condiciones: tomar elementos conocidos, cotidianos, culturalmente cercanos, soportar la intemperie y ser circulables, para hacer alusión a la experiencia de organización ya vivida, pero también como un enlace humano que debiera ser natural, seguir la misma lógica de la formación de tejidos, órganos, organismos. Así la pieza es una especie de corredor o territorio rugoso que incluye la sensación de peligro, de riesgo, junto a la organización lúdica de aglomerados humanos, moléculas que en un principio se muestran desorganizadas pero que van agrupándose solidaria y objetivamente para realizar algún objetivo o tarea.
Elegí un andador de la Plaza Luís Cabrera para colocar la instalación con la idea de que gente la atravesara a su paso por entre unas pelotas de colores que incluían algunos personajes de plástico. Afortunadamente el trabajo en exterior provoca que el proceso de construcción sea parte de un proceso creativo y que de lugar a la participación del público. Así sucedió que conforme iba armando la pieza, los visitantes preguntaban el significado de algo que aun no existía y a los que invitaba a participar para acelerar la obtención de una imagen completa de la pieza. Los paseantes colaboraron activamente y reprodujeron la idea misma de la pieza al atraer a terceros y cuartos a sumarse para poder subir a un árbol o espolvorear el polvo blanco de los esténciles de la pieza, los chicos que preguntaban el significado lo asimilaron activamente, ese fue un elemento no premeditado que favoreció a la comprensión de la pieza.
La aceptación del material utilizado y su apariencia juguetona, reforzaron la sensación que buscaba transmitir: la de asumir el riesgo y la solidaridad organizada de una manera no dramática sino aportando bienestar y hasta alegría.
La pieza que me propuse realizar debía cumplir algunas condiciones: tomar elementos conocidos, cotidianos, culturalmente cercanos, soportar la intemperie y ser circulables, para hacer alusión a la experiencia de organización ya vivida, pero también como un enlace humano que debiera ser natural, seguir la misma lógica de la formación de tejidos, órganos, organismos. Así la pieza es una especie de corredor o territorio rugoso que incluye la sensación de peligro, de riesgo, junto a la organización lúdica de aglomerados humanos, moléculas que en un principio se muestran desorganizadas pero que van agrupándose solidaria y objetivamente para realizar algún objetivo o tarea.
Elegí un andador de la Plaza Luís Cabrera para colocar la instalación con la idea de que gente la atravesara a su paso por entre unas pelotas de colores que incluían algunos personajes de plástico. Afortunadamente el trabajo en exterior provoca que el proceso de construcción sea parte de un proceso creativo y que de lugar a la participación del público. Así sucedió que conforme iba armando la pieza, los visitantes preguntaban el significado de algo que aun no existía y a los que invitaba a participar para acelerar la obtención de una imagen completa de la pieza. Los paseantes colaboraron activamente y reprodujeron la idea misma de la pieza al atraer a terceros y cuartos a sumarse para poder subir a un árbol o espolvorear el polvo blanco de los esténciles de la pieza, los chicos que preguntaban el significado lo asimilaron activamente, ese fue un elemento no premeditado que favoreció a la comprensión de la pieza.
La aceptación del material utilizado y su apariencia juguetona, reforzaron la sensación que buscaba transmitir: la de asumir el riesgo y la solidaridad organizada de una manera no dramática sino aportando bienestar y hasta alegría.
25 Zonas de Riesgo - Exa Sanchez
PROCESO
La obra consta de 9 piezas donde se imprimieron 8 escenas de los derrumbes ocurridos durante el temblor de 1985 y el encabezado de una revista quincenal. La pieza muestra a la gente de distintas generaciones que son asiduos a esta plaza, las impactantes imágenes que conmocionaron a personas de distintas nacionalidades en la década de los ochenta.
Desde el último terremoto que sacudió a la ciudad de México han pasado dos generaciones que no tienen una idea de la magnitud de lo que ocurrió y es tal vez porque estamos acostumbrados a no tener memoria histórica. Es por esta razón que para mi fue importante mostrar esta serie de fotografías, donde se muestran algunos lugares reconocibles como la torre latinoamericana o edificios que nunca sabré donde estuvieron.
México tuvo que reconstruirse física y socialmente después de los terremotos ante una desgracia sin precedentes hasta entonces, la sociedad tuvo que emerger nuevamente de entre las ruinas para poder mantenerse como tal.
La obra es de cierta manera, una representación de lo anteriormente expuesto, ya que las piezas que la forman pueden ser manipuladas al libre albedrío del espectador para generar una lectura singular, cada persona vivió y sobrellevó la catástrofe de manera particular, y aquellos que todavía no nacían tienen oportunidad de vislumbrar un pequeñísimo ejemplo de lo que ocurrió en ese tiempo.
Lo que a simple vista es una serie de fotografías dispersas sobre el suelo, adquiere significado cuando los espectadores deciden moverlas o simplemente contemplarlas.
La obra consta de 9 piezas donde se imprimieron 8 escenas de los derrumbes ocurridos durante el temblor de 1985 y el encabezado de una revista quincenal. La pieza muestra a la gente de distintas generaciones que son asiduos a esta plaza, las impactantes imágenes que conmocionaron a personas de distintas nacionalidades en la década de los ochenta.
Desde el último terremoto que sacudió a la ciudad de México han pasado dos generaciones que no tienen una idea de la magnitud de lo que ocurrió y es tal vez porque estamos acostumbrados a no tener memoria histórica. Es por esta razón que para mi fue importante mostrar esta serie de fotografías, donde se muestran algunos lugares reconocibles como la torre latinoamericana o edificios que nunca sabré donde estuvieron.
México tuvo que reconstruirse física y socialmente después de los terremotos ante una desgracia sin precedentes hasta entonces, la sociedad tuvo que emerger nuevamente de entre las ruinas para poder mantenerse como tal.
La obra es de cierta manera, una representación de lo anteriormente expuesto, ya que las piezas que la forman pueden ser manipuladas al libre albedrío del espectador para generar una lectura singular, cada persona vivió y sobrellevó la catástrofe de manera particular, y aquellos que todavía no nacían tienen oportunidad de vislumbrar un pequeñísimo ejemplo de lo que ocurrió en ese tiempo.
Lo que a simple vista es una serie de fotografías dispersas sobre el suelo, adquiere significado cuando los espectadores deciden moverlas o simplemente contemplarlas.
25 Zonas de Riesgo - Fernando Hipolito
Poesía para un mundo en llamas.
Este proyecto tuvo su intervención artística, en primera instancia en la esquina de la Taquilla de Metro Insurgentes, y una segunda alternancia en la parte exterior de la entrada del Metro Insurgentes, lo cual se logro desde mi punto de vista, la interacción de los usuarios del metro y algunas otras almas urbanas, en dar la posibilidad de involucrarse en la sensibilización de un mundo empecinado a la catástrofe y al derrumbe industrial y nuclear, además de estar en una constante fragilidad por el movimiento tectónico, de esta temática surge la obra´´ Poesía para un Mundo enlamas, ´´ esta conto con una escultura Creada con elementos de desperdicios industriales (de lavadora tomadas del espacio público), para ocuparse del arte objeto mientras el arte sonoro se conjugo con la elaboración sonora, obteniendo así grabaciones de poesía para un mundo en llamas grabadas en un celular.
Este proyecto tuvo su intervención artística, en primera instancia en la esquina de la Taquilla de Metro Insurgentes, y una segunda alternancia en la parte exterior de la entrada del Metro Insurgentes, lo cual se logro desde mi punto de vista, la interacción de los usuarios del metro y algunas otras almas urbanas, en dar la posibilidad de involucrarse en la sensibilización de un mundo empecinado a la catástrofe y al derrumbe industrial y nuclear, además de estar en una constante fragilidad por el movimiento tectónico, de esta temática surge la obra´´ Poesía para un Mundo enlamas, ´´ esta conto con una escultura Creada con elementos de desperdicios industriales (de lavadora tomadas del espacio público), para ocuparse del arte objeto mientras el arte sonoro se conjugo con la elaboración sonora, obteniendo así grabaciones de poesía para un mundo en llamas grabadas en un celular.
25 Zonas de Riesgo - Gitte Bog
GALLETAS MEXICANAS
Las "galletas mexicanas" al contrario de las galletas de la suerte chinas tiene mensajes en el interior que no siempre puede ser "buenos" y "no controverciales". Las galletas contienen en su interior muchas ideas diferentes de una persona mexicana acerca de un posible futuro terremoto, y estas a veces no tienen nada de positivo - pero son reales! y eso es lo mas importante para mí. Los participantes respondieron a la pregunta, ¿Qué pasará si otro terremoto ocurriera? Se puede optar por responder a ella de tres diferentes puntos de vista "la realidad", " la esperanza" o " el temor".
Imprimí las respuestas y las coloque dentro de las galletas mexicanas.
Para el evento denominado "25 Zonas de Riesgo" transeúntes en la Plaza de Morelia, la Plaza Romita, la Plaza Río de Janeiro, Plaza Luis Cabrera, Jardín Pushkin y el Camellón Alvaro Obregon (En la Colonia Roma, Ciudad de México), fueron invitados a tomar una galleta y recibir un pensamiento de un conciudadano - (bueno o malo) y fueron luego animados a compartir también sus pensamientos con los demás mediante el llenado del mismo cuestionario - aunque no era obligatorio.
Las "galletas mexicanas" al contrario de las galletas de la suerte chinas tiene mensajes en el interior que no siempre puede ser "buenos" y "no controverciales". Las galletas contienen en su interior muchas ideas diferentes de una persona mexicana acerca de un posible futuro terremoto, y estas a veces no tienen nada de positivo - pero son reales! y eso es lo mas importante para mí. Los participantes respondieron a la pregunta, ¿Qué pasará si otro terremoto ocurriera? Se puede optar por responder a ella de tres diferentes puntos de vista "la realidad", " la esperanza" o " el temor".
Imprimí las respuestas y las coloque dentro de las galletas mexicanas.
Para el evento denominado "25 Zonas de Riesgo" transeúntes en la Plaza de Morelia, la Plaza Romita, la Plaza Río de Janeiro, Plaza Luis Cabrera, Jardín Pushkin y el Camellón Alvaro Obregon (En la Colonia Roma, Ciudad de México), fueron invitados a tomar una galleta y recibir un pensamiento de un conciudadano - (bueno o malo) y fueron luego animados a compartir también sus pensamientos con los demás mediante el llenado del mismo cuestionario - aunque no era obligatorio.
25 Zonas de Riesgo - Guadalupe Trejo (Fru)
REGISTRO
Registro es una instalación modular que relaciona al espectador con el espacio, la materia y el tiempo desde una perspectiva fenomenológica, y está conformada por una losa fracturada que contiene una imagen de un periódico de 1985, en el que se lee una noticia referente al terremoto ocurrido en la ciudad de México el 19 de septiembre de ese mismo año. Allí se informa acerca de los lugares que no recibieron apoyo frente a la destrucción que ocasionó el fenómeno. La imagen que se presenta en la pieza dice: “el apoyo ¿dónde quedo?”, haciendo referencia a las condiciones actuales de atomización en que se encuentra nuestra sociedad.
Mi intención al elaborar la pieza con dichos materiales y hacer el juego de rompecabezas invitando a colaborar al público, fue traer al presente la acción de levantar el escombro de los edificios destruidos por el terremoto.
En esta pieza la acción de colaboración es vital para que la obra se construya y que se den cuenta que hasta el trozo más pequeño es relevante para la reconstrucción de las fracturas.
Registro es una instalación modular que relaciona al espectador con el espacio, la materia y el tiempo desde una perspectiva fenomenológica, y está conformada por una losa fracturada que contiene una imagen de un periódico de 1985, en el que se lee una noticia referente al terremoto ocurrido en la ciudad de México el 19 de septiembre de ese mismo año. Allí se informa acerca de los lugares que no recibieron apoyo frente a la destrucción que ocasionó el fenómeno. La imagen que se presenta en la pieza dice: “el apoyo ¿dónde quedo?”, haciendo referencia a las condiciones actuales de atomización en que se encuentra nuestra sociedad.
Mi intención al elaborar la pieza con dichos materiales y hacer el juego de rompecabezas invitando a colaborar al público, fue traer al presente la acción de levantar el escombro de los edificios destruidos por el terremoto.
En esta pieza la acción de colaboración es vital para que la obra se construya y que se den cuenta que hasta el trozo más pequeño es relevante para la reconstrucción de las fracturas.
25 Zonas de Riesgo - Helios Beltran
Los objetos me quieren y yo los curo
Sin imaginación y sensibilidad la realidad nos rebasa
Creo más en el poder simbólico de un Dios de la tierra, del agua, del fuego, del aire… que en la eficacia de una alarma que detecta sismos.
La realidad causa terremotos al espíritu y a la imaginación, mata, fractura la sensibilidad y hace desaparecer nuestra imaginación.
La belleza en la banca y el pedazo de suelo de la plaza Luís Cabrera en la Colonia Roma , fue formándose por el efecto de procesos naturales sobre ella, como la lluvia, el sol, el polvo; por procesos de uso, como el sentarse, las pisadas o los orines de un perro; por esencias en términos simbólicos como la de dos enamorados que se sentaron para besarse o pelearse, todos estos procesos y esencias se contienen al momento en el que las vendas de yeso endurecen.
El resultado de todo esto es Ultraestética.
Sin imaginación y sensibilidad la realidad nos rebasa
Creo más en el poder simbólico de un Dios de la tierra, del agua, del fuego, del aire… que en la eficacia de una alarma que detecta sismos.
La realidad causa terremotos al espíritu y a la imaginación, mata, fractura la sensibilidad y hace desaparecer nuestra imaginación.
La belleza en la banca y el pedazo de suelo de la plaza Luís Cabrera en la Colonia Roma , fue formándose por el efecto de procesos naturales sobre ella, como la lluvia, el sol, el polvo; por procesos de uso, como el sentarse, las pisadas o los orines de un perro; por esencias en términos simbólicos como la de dos enamorados que se sentaron para besarse o pelearse, todos estos procesos y esencias se contienen al momento en el que las vendas de yeso endurecen.
El resultado de todo esto es Ultraestética.
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